在樂音體系中,音程是指兩個音的高低關係,或兩音之間的音高差距。音程概略可分為「旋律音程」與「和聲音程」。
旋律音程係指兩個音符一先一後的發出聲音,其中較低的音稱為根音(下方音),較高的音稱為冠音(上方音)。和聲音程係指兩個同時發聲的音符。同樣的,其中較低的音稱為根音,較高的音稱為冠音。
音程結構[ | ]
在實際的音樂表現上,不可能這麼單純。如果把我們所欣賞的音樂比喻為一座城市,那麼音符就好比居住在城市裡的市民,而音程則可類比為城市中的村落。一個村落會怎麼發展,要看聚集在此的市民擁有什麼樣的屬性;同樣的,音程的特性,也會因為音符的不同組合方式而改變。
音級[ | ]
係指兩音之間包括幾個基本音。在樂理上,習慣以「度」來表示兩音之間的距離。在五線譜中,每個「線」、每個「間」都代表一個音級,當兩個音在同一個「線」或「間」時,稱為一度。若兩個音是在相鄰的「間」與「線」上,就稱為二度。其它度數以此類推。
音數[ | ]
係指音程內含全音與半音的個數。相距一個全音,用「1」標示。相距一個半音,則用「½」標示。正因全音、半音的個數不同,所以度數相同的音程,聲響效果也不一定相同。
音程分類[ | ]
音級與音數,就是構成音程的兩個要素。在這麼多音級、音數的排列組合中,每種組合都有它們自己的特性(音數不同,度數相同,聲響效果不同)。所以,為了區別這些不同特性的音程,我們就需將它們做一些分類。
在樂理上,主要有七種基本型態:大音程、小音程、純音程(又稱完全音程)、增音程、減音程、倍增音程、倍減音程。而從這些基本型當中,又可依據音程內含的「音級」、「音數」再往下細分,列舉如下:
半音數 | 音數 | 一度 | 舉例 | 二度 | 舉例 | 三度 | 舉例 | 四度 | 舉例 | 五度 | 舉例 | 六度 | 舉例 | 七度 | 舉例 | 八度 | 舉例 |
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0 | 0[1] | 純 | C-C | 減 | C-Dbb | ||||||||||||
1 | ½ | 增 | C-C# | 小 | E-F | 倍減 | Dx-F | ||||||||||
2 | 1 | 倍增 | Db-D# | 大 | C-D | 減 | D#-F | ||||||||||
3 | 1½ | 增 | C-D# | 小 | D-F | 倍減 | D#-Gb | ||||||||||
4 | 2 | 倍增 | Gb-A# | 大 | C-E | 減 | D#-G | ||||||||||
5 | 2½ | 增 | F-A# | 純 | C-F | 倍減 | C#-Gb | ||||||||||
6 | 3 | 倍增 | F-Ax | 增 | F-B | 減 | B-F | 倍減 | C#-Abb | ||||||||
7 | 3½ | 倍增 | F-B# | 純 | C-G | 減 | C#-Ab | ||||||||||
8 | 4 | 增 | C-G# | 小 | E-C | 倍減 | Dx-C | ||||||||||
9 | 4½ | 倍增 | Db-A# | 大 | C-A | 減 | D#-C | ||||||||||
10 | 5 | 增 | C-A# | 小 | D-C | 倍減 | G#-G'b | ||||||||||
11 | 5½ | 倍增 | C-Ax | 大 | C-B | 減 | G-G'b | ||||||||||
12 | 6 | 增 | C-B# | 純 | C-C' | ||||||||||||
13 | 6½ | 倍增 | C-Bx | 增 | C-C'# | ||||||||||||
14 | 7 | 倍增 | C-C'x |
- ↑ 所謂的倍減二度、減一度、倍減一度在樂理上並沒有定義。
音程列表 | |||||||||||||||
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度\音數 | 0 | 1/2 | 1 | 3/2 | 2 | 5/2 | 3 | 7/2 | 4 | 9/2 | 5 | 11/2 | 6 | 13/2 | 7 |
一度 | 完全 | 增 | 倍增 | ||||||||||||
二度 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | ||||||||||
三度 | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
四度 | 倍減 | 減 | 完全 | 增 | 倍增 | ||||||||||
五度 | 倍減 | 減 | 完全 | 增 | 倍增 | ||||||||||
六度 | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
七度 | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
八度 | 倍減 | 減 | 完全 | 增 | 倍增 |