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*Kandinsky [1911] ''Concerning the Spiritual in Art'', chapter ''The language of form and colour'' pp. 27–45 |
*Kandinsky [1911] ''Concerning the Spiritual in Art'', chapter ''The language of form and colour'' pp. 27–45 |
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2013年4月5日 (五) 07:22的版本
绘画理论的起源：歌德在1807年提出了在音乐理论模式下建立绘画理论的著名想法；并得到魏玛文化时期的许多先锋派艺术家如：保罗.克利等的注重。
从歌德到克利
歌德在1807年说过一句著名的话：绘画缺乏犹如存在于音乐之中那种既定的，公认的理论，在1911年，康定斯基重提歌德的观点，赞成绘画需要一个坚实的基础理论，这个理论应该是图案后面的音乐模式。并补充说：所有艺术之间均存在着深远的联系，而不只是音乐与绘画。
音乐与绘画之间的比较获得众多的关注，其中有1920年魏玛文化期间的先锋派艺术家们，诸如：保罗.克利等。
结构、语义、修辞
The Belgian semioticians known under the name Groupe µ, developed a method of painting research called structural semantic rhetoric; the aim of this method is to determine the stylistic and aesthetic features of any painting by means of the rhetorical operations of addition, omission, permutation and transposition.[1][2]
扩展阅读
- Visual semiotics
- Aesthetics of music
- Philosophy of music
参考
- Kandinsky [1911] Concerning the Spiritual in Art, chapter The language of form and colour pp. 27–45
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es:Teoría de la pintura en:Theory of painting
- ↑ Winfried Nöth (1995) Handbook of semiotics pp.342, 459
- ↑ Jean-Marie Klinkenberg et al. (Groupe µ) (1980) Plan d'une rhétorique de l'image, pp.249-68