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現代主義從文化的歷史角度來說,是1914年前的幾十年中興起的新藝術與文學風格,是藝術家為了反抗19世紀末期的陈规旧矩,轉而用一種他們認為感情上更真實的方式,來表現出大家真正的感受與想法。

現代主義以科學為基礎,講求理性邏輯,實驗探証。其中牛頓力學理論、達爾文進化論弗洛伊德對自我的研究為現代主義奠定了重要的理论基礎(此論述需要引用佐證)。

有些人將20世紀區分為現代時期與後現代時期,有些人則認為它們是同一個大範圍時期的兩個階段。本文章是關於從19世紀末期和20世紀初期發展出來的運動,有關後現代主義的部份請參見相關條目。

特征编辑

理性

内向性,表现性

大众化

现代价值观

技巧上创新

反传统

迎向工業量產

歷史编辑

現代主義運動興起於19世紀末期,現代主義相信那些「傳統」形式的藝術文學、社會組織和日常生活型態都已經過時,因此有必要將這些過時的東西掃除並且重新創造文化。現代主義鼓勵人們去重新檢視從商業活動到哲學等這些既存事物的每一個面向,找出在裡面有什麼東西是在「阻礙」進步,並且將那些東西替換成新的、更好的東西,來達到那些舊有東西原本希望達成的同樣目標。本質上,現代主義運動認為20世紀的嶄新現狀,都是具有永恆性及內在性的,因此大家必須調整他們的世界觀,接受這些新興而同時也是美好的事物。

現代主義先驅编辑

19世紀前半的歐洲發生了一連串的戰爭革命,造成了一些思潮的形成,現在我們稱之為浪漫主義。浪漫主義重視個人主體經驗、崇尚「自然」的標準藝術主題、革命性與激進的表現方式、以及個人自由。不過到了19世紀中期,出現了一個這些思想的综合體,相信是那些「真實的」東西支配了主體經驗。這種思想可以從俾斯麥的現實政治和哲學理念「實證主義」中,以及後來被稱為「維多利亞時期」中的文化準則裡找到。

現代主義的開始:1890年—1910年编辑

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起初的现代主义可以说是一种对于传统的摒弃,转而尝试用一种基于现代的观念和技术,用一种崭新的视角去思考问题。因此,古斯塔夫斯自认为他是一个"现代的"作曲家,福楼拜曾经说过著名的"拥有完全现代的品味是至关重要的。"印象主义运动把摒除传统看作是最重要的变革之一,现在看起来,这其实就是一种现代主义运动。在文学上来说,象征主义者的变革极大地影响了现代主义的发展,最主要就是因为它对于感觉、感受的重视。在哲学方面,尼采弗洛伊德等对于传统的毁坏为这个变革的更进一步提供了重要的支撑:从基本原理出发,放弃原有的定义和系统。这一波变革基本上来说停留在19世纪的标准规范里面,参与者经常认为自己是改革家而非革命家。

从十八世纪九十年代开始,随着改革的进一步推进,有一股思想开始认为应该把之前的标准规范完全放到一边去。变化应该更加彻底,而不仅仅是只是按照当代的技术去校订和修改过去的知识。与艺术上的这种变革相对应的有物理学上关于相对论的发展;内燃工业化的不断结合;社会科学被应用在公共决策中。在二十世纪的前十五年中,一系列的作家、思想家和艺术家摈弃了传统的方法来进行文学、绘画、音乐等的创作,同样,相同的做法在其他的领域里也是随处可见。选择这种做法的人认为,如果实际事物的本身就具有可疑性的话,那么用来限制人们处理这些事物的条条框框也就失去了它的意义。所以在艺术上也一样,必须要有本质上的激进的改变。

現代主義的全盛時期:1910年—1930年编辑

第二代現代主義:1930年—1945年编辑

二次大戰後的現代主義:1945年以後编辑

現代主義的目標编辑

很多現代主義者認為,透過拒絕傳統,他們可以從根本上發現新的方法去創造藝術。

其他現代主義者,特別是那些從事設計的人,具有更實用主義的觀點。現代主義建築師和設計師相信新技術使得舊的建築風格已毫無用處。Le Corbusier認為建築的作用應該是「為居住而準備的機器」,就像汽車是旅行的機器。正如汽車取代了馬,現代主義設計師應該拒絕從古希臘和中世紀繼承下來的舊風格、舊結構。從機器審美出發,現代主義設計師普遍拒絕在設計中採取裝飾性的圖形,轉而強調使用的材料和純粹的幾何形式。比如位于紐約,由Ludwig Mies van der rohe設計的Seagram Building(1956-1958)就成為了現代主義建築的原型。現代主義房屋、家具設計也普遍強調簡單、形式上的簡潔和开放式空间的內部,同時減少混亂(absence of clutter)。現代主義顛覆了十九世紀公共和私人之間的關係:十九世紀,由於多種原因,公共建築向水平方向伸展,而私人建築強調垂直性——以便在有限土地上容納更多的私人空間。然而在二十世紀,公共建築通常垂直延伸,而私人建築反而向水平方向延伸了。當代主流建築仍然保留著現代主義設計的許多方面,儘管以前的許多成規已經讓位于更加隨興的裝飾、復古和空間的戲劇感。

這樣的實用主義在其他的藝術中並沒有這麼重要。文學和視覺藝術中,有些現代主義者挑戰觀眾的期待,以使他們的藝術更加鮮明,或迫使觀眾、讀者努力質疑他們的預想。現代主義的這個方面通常是對於十九世紀發展於歐美的消費文化的反應。制造商通過偏好和偏見進行銷售,而high modernists拒絕這樣的消費主義態度,以此瓦解常規的思維。藝術評論家Clement Greenberg在他的文章「Avant-Garde and Kitsch」中闡述了此理論。Greenberg將消費文化的產品稱為「劣俗品」(kitsch),因為他們的設計只是一位追求最大化的吸引力,因而放棄了需要技巧的特徵(difficult features)。對於Greeberg而言,現代主義是針對現代消費文化的商業流行音樂,好萊塢和廣告的反作用力。Greenberg將其與革命性的對資本主義的反對聯繫了起來。

一些現代主義者確實將自己視為某種革命文化—結合了政治革命的一部分。其他人不僅拒絕常規政治和藝術,更認為意識上的革命比政治結構上的更重要。許多現代主義者視自己為非政治的。事實上,也有觀點認為文學和藝術中的現代主義起到了排斥大眾的精英文化的作用。

加泰隆尼亞的現代主義编辑

西班牙的加泰罗尼亚地區加泰隆尼亞現代主義 (Modernismo catalán / Catalan Modernisme) 起源於新藝術運動,但獨具特色,和當時在英國被稱為 “Modern style” 或 “Liberty”,在德國被稱為 “Jugendstyl”,在奧地利被稱為“Sezessionstyl”,在義大利被稱為 “Floreale” 或 “Liberty”,在法國被稱為 ”Modern Style" 或 “Art Nouveau” 的不太一樣,不能混為一談。

加泰隆尼亞自1714年於西班牙王位爭奪戰大敗後,自十五世紀以來享有的自治權被廢除,加泰罗尼亚语被禁止,大受屈辱,因為傳統藝術文化不准發展,只能發展工業,因而成為西班牙第一個工業化的地區,巴塞隆納成為西班牙第一個工業化的城市。到了十九世紀,在加泰隆尼亞地區,以巴塞隆納為中心,發展出新的資產階級,因工業而致富,因致富而資助加泰隆尼亞的藝術文化發展,而引發加泰隆尼亞的“文藝復興 (Renaixença)”。在加泰隆尼亞文藝復興時期,當地人積極吸收來自歐洲的藝術潮流,以強調加泰隆尼亞地區與西班牙的差別,加強它的民族主義,因此,現代主義在這一地區有著意想不到的擴展,又因融入了當地的傳統藝術和民族主義象徵,而獨具風格。

在建築師方面,加泰羅尼亞建築師們例如安東尼·高第多明尼克(Domènech i Montaner),和普意居(Puig i Cadafalch)等帶頭領導這個藝術潮流在當地的發展。 多明尼克更扮演了很重要的“為加泰羅尼亞區現代主義建築定義”的角色,他在《文藝復興》(La Renaixença) 雜誌上發表、題為《尋找民族建築》(En busca d'una arquitectura nacional)的文章,提出一個『表現加泰羅尼亞民族主義的現代建築”方式。

現代主義派的人認為,“想像和創造力是藝術創作者的象徵”,和折衷主義派認為的“藝術是現實的客觀表示方式”理念不同,實際上,加泰隆尼亞的現代主義代表“新形式的創作自由,創作出以前不為接受的樣式形式,把藝術從它的學術局限拉出來。”

加泰隆尼亞的現代主義不只是表現在建築的裝飾上,而且因它的歷史背景,要強調加泰羅尼亞地區的民族主義,所以對維護和更新傳統的建築和裝飾技術也很有重視。因此,使用傳統的紅磚、馬賽克和彩色玻璃為建材,以泰羅尼亞中世紀輝煌時期的建築風格如哥德式和新哥德式建築為靈感,也因此開發出新的建築或建材技術,例如:使用新的建材如鋼鐵及新的製陶技術,設計出新的建築技巧如米拉之家的閣樓和陽台,加泰隆尼亞音樂廳等。

不論如何,加泰隆尼亞的現代主義是一個重視建築物的門面和內部裝飾的一個風格,所以裝飾藝術因加泰隆尼亞的現代主義而發展,又因對空虛的恐懼(Horror vacui) 把所有的表面都裝飾起來。但加泰隆尼亞的現代主義反對19世紀的工業建築裝飾,發展出『師法自然』的、以大自然為建築物形狀樣式、裝飾靈感的風格,建築師和他們的雕刻師在建築物的外部以鳥、蝴蝶、動物、葉子、植物和花為裝飾元素,連窗戶和陽台的鑄鐵欄杆或鑄鐵裝飾都有大自然的動植物樣式。

當時最有名的三個建築師是多明尼克,高第,和普意居,其中又以高第最特別。高第的作品風格是合乎加泰隆尼亞的現代主義風格,而且超越了現代主義的風格,以『師法自然』為例,其他的建築師以動植物來作建築物的形狀樣式、或為建築物的門面和內部裝飾,但高第除了以動植物來作建築物的形狀樣式、或為建築物的門面和內部裝飾,還以動植物的形狀來作它的建築結構的設計。

西方世界之外的現代主義编辑

外部連結编辑

參考编辑

  • Susi Gablik, Has Modernism Failed?