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File:AubreyBeardsley-Hollyer1.jpg

比亞茲萊

奧伯利·比亞茲萊(Aubrey Beardsley,(1872年8月21日-1898年3月16日)),是十九世紀末最偉大英國插畫藝術家之一,也是近代藝術史上最閃亮的一顆流星。

生平[]

比亞茲萊出生於英國布萊頓,7歲時被診斷患有肺結核。早年任職一家保險公司做小職員。1891年受伯恩·瓊斯的鼓勵而走上繪畫道路。

1892年接受出版商要求繪製《亞瑟王之死》插圖共300餘幅。

與王爾德[]

1893年他為王爾德戲劇《莎樂美》所作的插圖,受到王爾德和著名出版商萊恩的讚賞。萊恩遂決定出版《莎樂美》英文版,由比亞茲萊作插圖。

File:Yellow book cover.jpg

黃皮書

1894年4月,萊恩創辦著名雜誌《黃皮書》(The Yellow Book),由比亞茲萊作美編。《黃皮書》一經出版即引起轟動,也是比亞茲萊藝術的頂點。

1895年4月5日,王爾德因「有傷風化」被捕,臨行前腋下夾了一本黃色封面的書[1]。隨後報刊即以「王爾德被捕,腋下夾了《黃皮書》」作標題刊登此新聞。《黃皮書》迫於壓力解僱了比亞茲萊。比亞茲萊經濟陷於困頓,肺病也重新爆發。

1896年比亞茲萊為史密瑟斯主辦的新雜誌《薩伏伊》(The Savoy)及一些名著作畫。並創作有文學作品。這段時期他的畫風更加大膽,在題材與技法上均有較大突破。

據傳,1897年,比亞茲萊與出獄的王爾德在同一旅店相遇,但比亞茲萊匆匆離開。兩人從此再未見面。[2]

1898年3月16日,比亞茲萊在法國南部一家小旅館去世,年僅26歲。臨死前皈依了天主教。 聽到他的死訊,王爾德在給斯米瑟斯的信中寫道:「他給人生增添了一種恐怖,卻在花一樣的年齡死去,這真令人感到可怕與可悲。」

藝術評價[]

File:Ali Baba.jpg

為英文版 《天方夜譚》所畫的封面「阿里巴巴」,為比亞茲萊晚期代表作之一

插畫[]

他的畫風受拉斐爾前派印象派古典主義巴洛克日本浮世繪等風格的影響,但又獨具一格,具有強烈的個人風格,尤其是對線條的出色運用和黑白畫的創造性成就。魯迅評價道:「沒有一個藝術家,作為黑白畫的藝術家,獲得比他更為普遍的聲譽;也沒有一個藝術家影響現代藝術如他一般廣闊。」「視為一個純然的裝飾性藝術家,比亞茲萊是無匹的。」「但比亞茲萊不是一個插畫家。沒有一本書的插畫至於最好的地步——不是因為較偉大而是不相稱,甚且不相干。他失敗於插畫者,因為他的藝術是抽象的裝飾;它缺乏關係性底律動——恰如他自身缺乏在他前後十年間底關係性。」[3]

作品特色 比亞茲萊作品創新前衛,唯美卻怪誕、華麗且頹廢的氣氛,簡潔流暢的線條與強烈對比的黑白色塊,爲當時的新藝術運動帶來震撼性的衝擊,持續影響當代與現代、東方與西方的藝術創作。他一貫不畫同時代等人所志向的美;相反地喜歡畫邪惡的東西,具備出奇的戲劇效果,傾向臉小髮多、近乎完美比例的變形手法,符合大眾喜好,並極力挑戰當代世俗。

世紀末情調[]

比亞茲萊的畫中透露出對詭秘與頹廢的追求,具有象徵和諷刺的風格,被認為是頹廢主義的代表。在他還活着的時候,已經有人提出「比亞茲萊時代」這個說法。這個時代指的是19世紀90年代,也就是頹廢主義盛行的時代,也是現代藝術萌芽的時代。魯迅稱「這九十年代就是世人所稱的世紀末(fin de siècle)。他是這年代底獨特的情調底唯一的表現者。九十年代底不安的,好考究的,傲慢的情調呼他出來的。」[4]


對後世影響 早在二十世紀的二、三O年代,比亞茲萊就在中國引起一陣旋風,魯迅、梁實秋、徐志摩、聞一多、郁達夫……等人,莫不為他的作品所傾倒。百餘年後的今日,他的作品仍歷久彌新,深深撼動着人們的精神。 在藝術家時代,是最具爭議性的藝術家。要說比亞茲萊的作品,粉飾了世紀末,不如說是驚嚇了世紀末。因為曾經嚇壞人,所以有幾幅特殊作品曾被禁止展示或登刊,僅在巴黎與倫敦的地下美術商之間流傳過。

被介紹到中國[]

1929年4月,朝花社編印《藝苑朝華》第一期第四輯《比亞茲萊畫選》。

註釋[]

  1. 事實上,當時王爾德所取的書是法國作家皮埃爾·盧維(Pierre Louys)所著的小說《阿芙洛狄忒》,書的封面碰巧也是黃色的。
  2. 張訶,《驚世比亞茲萊》,2005,陝西師範大學出版社,ISBN 7-5613-3180-0
  3. 魯迅,《集外集拾遺》,《<比亞茲萊畫選>小引》
  4. 魯迅,《集外集拾遺》,《<比亞茲萊畫選>小引》

參考出處: http://blog.roodo.com/pintolivros/archives/2570919.html 書-雅諾婆藝術

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