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印象主义音乐
曲風起源
对19世纪浪漫主义音乐的回应
文化起源
法国19世纪晚期
典型樂器
普遍程度 约1890至1940
File:The Great Wave off Kanagawa.jpg

印象主义音乐19世纪主要在法国流行的一种音乐样式,受“象征主义文学”和“印象主义绘画”的影响。这些音乐并不描述现实的事件,而是建立在色彩,运动和暗示(Suggestion)之上,这其实是印象主义艺术的共征。而印象主义者多为法国人。他们认为,纯粹的艺术想象力比描写真实事件具有更深刻的作用。印象主义音乐的代表人物为德布西拉威尔。印象主义音乐带有一种完全抽象的、超越现实的色彩,是音乐进入现代主义的开端[1]

特征 编辑

纵然音乐并不以描述实物为任,但是一些音乐作品却的确是应情应景而写的。这些音乐被称为标题音乐。而印象主义音乐作品几乎都是标题音乐。这意味着这些作品会以风景,诗歌或者是图像为题,例如德布西的《大海》,《春天》。一如印象主义绘画,倾向于描绘物体的光和色,而非其清晰的轮廓,这样的作品给人以梦幻,印象或是暗示的感觉。为了达到这样的效果,最重要的手法之一就是全音阶的使用,这在德布西的作品《帆船》得到很好的体现。另外,印象派作曲家很少写有长旋律,偏爱短小精致的乐句,以营造气氛。还有德布西会使用到例如具希腊和亚洲特色的音阶,如古代中国的五声调式的使用[2]。即使是和其他作曲家一样使用同样的调式,德布西也能创作出新颖的和弦[3]。有名的音乐评论家卡米尔·毛克莱写道:

光在印象主义者画作中的运用有如主题在音乐里交响式延伸一样。克劳德·莫内的风景其实就是光波的交响曲。而德布西先生的音乐,并非建立在一连串主题之上,而是扎根于声音本身的相对价值之中,这和那些画作异曲同工。这是由会作声的斑块所构成的印象主义。[4]

代表作曲家 编辑

德彪西和拉威尔是公认的两位印象主义作曲家。另外,席曼诺夫斯基保罗·杜卡,意大利的雷斯皮基[1]和英国的沃恩·威廉斯也是该流派音乐的杰出代表[5]

虽然德彪西力图让自己远离“印象主义”这个词,但是他音乐的核心无疑正正体现了印象主义的理念。他深受同时代印象主义文学和艺术的影响,并吸收了外国和东方的一些音乐元素,创作出了自己独特的作品。德彪西的音乐色彩朦胧,如梦如幻,其歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》,管弦乐《牧神午后》,《春天》,《大海》,《意象集》,还有他的钢琴曲都是印象主义音乐中的扛鼎之作。而他的名字,也紧紧地与印象主义音乐相连,“德彪西主义”(Debussyism)也成为了印象主义音乐的同义词[4]

而另一位印象主义巨匠拉威尔则有着不同的风格。他的音樂以描述身外之物為主,但不像標題音樂般刻意描寫事物,而是遠離象徵主義中深染的主觀元素,以一種遠距離、極度客觀的立足點來創造音樂的印象。他雖與德布西並稱為印象樂派的大師,但是拉威爾所追求的效果更精確犀利,他避開象徵主義中曖昧的光線與陰影,以大量的裝飾效果點綴音樂結構[6]。其中《库普兰之墓》,《为死公主而作的帕凡舞曲》,舞剧《达夫妮与克罗伊》,《G大调钢琴协奏曲》都是极具印象主义特色的作品。

影响 编辑

在印象主义流行时期和德布西在1918年逝世后,一大批作曲家采用了印象主义技法创作了自己音乐作品,其中一些更被称为“后印象主义者”,这些作曲家包括大流士·米堯(Darius Milhaud)、莉莉·布朗热(Lili Boulanger)、普契尼[5]

虽然印象主义流行的时间不长,它很快就被更加激进与富于变化的现代音乐所代替[1],但却在音乐史上留下了自己的足迹。值得一提的是,调性的重要性在印象主义音乐被淡化。虽然这些音乐作品仍是有调性的,但是其“无功能”和弦(non-functional chords)为后来的勋伯格等人所代表的无调性音乐铺平了道路[2]。而后来二十世纪音乐中的“表现主义”、“十二音体系”以及“序列音乐”等几种流派都或多或少地受到印象主义音乐的影响[1]

参考文献 编辑

  1. 1.0 1.1 1.2 1.3 脚本错误
  2. 2.0 2.1 脚本错误
  3. 脚本错误
  4. 4.0 4.1 脚本错误
  5. 5.0 5.1 脚本错误
  6. 脚本错误
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代表人物 德彪西 | 拉威尔 | 法雅 | 阿尔贝尼兹 | 席曼诺夫斯基 | 沃恩·威廉斯 | 雷斯畢基